Alors que la culture se déplace en ligne, les organisations régionales ont besoin d'aide pour réduire la fracture numérique

Les musées, galeries et collectifs d'artistes du monde entier ferment leurs portes et se déplacent en ligne en réponse au coronavirus. Mais interagir avec le public en ligne nécessite un accès, des compétences et des investissements.

Ma recherche avec des centres d'art autochtones éloignés du Territoire du Nord et des musées communautaires de Victoria montre que le passage au numérique peut creuser l'écart entre les organisations urbaines et régionales.

Les espaces locaux sont essentiels. Ils garantissent que notre histoire nationale va au-delà de la métropole, permettant aux artistes de créer – et au public de s'engager – avec l'art et l'histoire locaux. Ces centres d'art et musées rassemblent les communautés.

Cela ne peut pas être répliqué en ligne.

La fracture numérique de l'Australie influence la capacité des musées et des galeries à se déplacer en ligne et la capacité du public à les trouver.

Les organisations culturelles qui ne peuvent pas produire de contenu numérique risquent d'être laissées pour compte. Si nous n'appuyons pas les organisations régionales et rurales dans leur passage en ligne – ou ne les soulageons pas entièrement de cette pression – nous courons le risque de les perdre.

Plus que métropolitain

Les musées communautaires jouent un rôle essentiel dans la collecte, la préservation et l'accès à l'histoire locale. Partout à Victoria, ces organismes communautaires détiennent environ 10 millions d'articles.

Les centres d'art aborigène produisent certains des meilleurs arts contemporains d'Australie, générant 53 millions de dollars australiens de ventes entre 2008 et 2012.

Les plateformes numériques peuvent rendre ces contributions à notre vie culturelle plus accessibles, en particulier en ces temps de distanciation physique. Mais les artistes des centres d'art autochtones éloignés et les retraités bénévoles qui gèrent des musées communautaires sont les plus susceptibles de connaître un désavantage numérique et les plus susceptibles d'être laissés pour compte.

Une fracture numérique

Les Australiens sont plus susceptibles d'être exclus numériquement lorsqu'ils sont autochtones, vivant dans des régions éloignées ou âgés de plus de 65 ans.

Les collections communautaires manquent de ressources et les musées régionaux comptent donc sur des bénévoles retraités.

Plus de 30% des artistes autochtones pratiquant hors des centres d'art ont plus de 55 ans et sont plus susceptibles de gagner de leur art plus de 65 ans. Ces centres éloignés ont un accès limité aux appareils compatibles avec le Web et ont des connexions Internet de faible qualité.

La fracture numérique existe également pour les publics locaux qui ont leurs propres problèmes d'accès.

Bien que la plupart des centres d'art et des musées communautaires disposent de sites Web actifs et de comptes sur les réseaux sociaux, il est peu probable qu'ils soient réellement attrayants ou interactifs.

Les centres d'art ont tendance à concentrer leurs plateformes numériques en dehors de la communauté sur les ventes commerciales. Les musées communautaires se concentrent sur les informations concernant les heures d'ouverture et les événements. Ils ont rarement l'expertise ou la capacité de créer des catalogues en ligne détaillés pour le public.

Conséquences exclusives

La participation culturelle est fragmentée selon des critères démographiques et géographiques. Les villes abritent la majorité de nos principales institutions, les citadins dominant les visites.

L'inégalité numérique garantit que les obstacles demeurent même pour les collections en ligne. Il est peu probable que les organisations régionales et rurales disposent des compétences, des ressources et des appareils spécifiques pour se déplacer entièrement en ligne.

En raison de l'éloignement social, les organisations culturelles qui ne peuvent pas produire de contenu numérique risquent d'être laissées pour compte. Cela aura un impact disproportionné sur les organisations régionales et rurales.

Ces organisations sont essentielles pour préserver la diversité des histoires australiennes. Les centres d'art aborigène et les musées communautaires offrent des espaces où le local se solidifie. Les communautés sont formées, documentées, répondues et partagées.

Si ces organisations ne peuvent pas héberger la même présence sur le Web que les grandes institutions métropolitaines, même le public local pourrait détourner leur attention vers les villes. Nos organisations culturelles locales pourraient suivre la voie de la disparition de nos journaux régionaux.

Pour survivre dans les mois à venir, ces organisations ont besoin d'un soutien ciblé pour passer en ligne. Ou un sursis face à la pression d'être complètement accessible numériquement: toutes les consommations culturelles ne peuvent pas se produire en ligne.

Ces espaces communautaires physiques seront plus importants que jamais une fois que les règles d'isolement social seront levées.

Cet article est republié de The Conversation sous une licence Creative Commons. Lisez l'article original.